手脚这几年来不靠流量明星、不依赖八卦话题的“黑马”， 综艺《种地吧》一向饱受颂赞，取得业界与不雅众的一致招供，但近来，不雅众跟节目组的“互撕”却常常登上各社媒的热搜高位。一档原本口碑邃密的节目，并非因为播出内容质料差，而是因为疑似更换嘉宾，就在短短三天时辰内官博掉活粉达百万级别，受到大量抨击。以至，还是有不雅众驱动找播出平台的客服进行投诉。
各样迹象标明，这个前所未见的“明星没塌节目组先塌了”故事还是不单是是综艺界的大事件。更弥留的是，它似乎明示着典型粉丝文化的又一次攻城略地和到手。到底是什么把综艺的不雅众群体酿成了“粉圈”？
撰文｜阿莫
不是不雅众抗议，
而是粉丝“干戈”
《种地吧》是一档敷陈“明星下地干活”的节目。故事的主东谈主公，亦然节目组的常驻嘉宾是十位男明星构成的团体“十个勤天”，他们在节目里耕耘运营上百亩的农场。由于节主义立意和内容向来王人十分正能量，一直收货的是社会各界的好评。
风云的缘起发生在7月19日第二季的收官日，在临了一期的临了十分钟展现了嘉宾们的一场会议，会议内容和新东谈主关联。且这个会议跟和前边的场景/内容/心理王人比较割裂，有明显的补录之嫌。此外，官方微博发了一条招聘18到30岁男性的缘起，和常驻嘉宾的要求匹配，而不是协助种地的众人/专科东谈主士。这些举动王人让节目组的不雅众认为，下一季是要招新的常驻嘉宾来取代或者部分取代“十个勤天”。
事实上，综艺的更新换代是一件终点正常和常见的事。关于还是经过两季的《种地吧》来说，新东谈主的到来不单是大略让不雅众们看到嘉宾狼籍的农业水平，从新体验一遍“再行手到老手”的抗拒与尽力，还不错在东谈主物关系上碰撞出不一样的火花和友谊。
《种地吧》（2023）剧照。
然则，这看似全心良苦，有可能带来内容晋升的的操作并莫得取得喝彩，反而激愤了《种地吧》的诚恳不雅众，他们纷繁采纳行动，取消随和官方微博，在互联网上抒发毫不接纳任何方式的加新东谈主。而后，节目组和常驻嘉宾本东谈主接连发声，抒发新东谈主加入的合感性，但不雅众的肝火仍未平息，反而越烧越旺。
公布换东谈主的过程中，节目组当然有许多操作失当之处，如措辞和方式“过于孤高”，公布信息的东谈主选要是是嘉宾本东谈主会更合适。但归根结底，两边矛盾的根源在于参演嘉宾的利益。
“十个勤天一个王人不成少”的口号是现在不雅众最大的诉求。他们纷繁暗示我方是男嘉宾们的粉丝，而不是节主义粉丝，节目能成主要靠的即是“十个勤天”。换东谈主的举止“就像给初创公司当牛作念马累死累活，好辞谢易作念起来了。恶果公司立马就要裁你”；也有东谈主猜思这是“前东谈主栽树后东谈主纳凉”，新来的嘉宾是“资源咖”，“摘桃子”，来抢走老嘉宾的资源和镜头。
由此，许多东谈主驱动群体性地组织投诉节目，投诉播出平台，以至跟赞成商留言反应。还有甚者驱动深究节目制作组是否是靠这个“赚到钱”了，是否换车换房等，来试图论证嘉宾只是被手脚节目制作方的“圈钱器具”。
这昭着还是不不错用“不雅众举止”来阐扬，而是典型的“饭圈文化”。
从“划地”到“圈粉”的
综艺偶像养成
调侃的是，如今这些“攻击”节目组的粉丝们恰正是节目组躬行养成的。
无论在立意上怎样拔高或者含糊，彻里彻外，《种地吧·少年篇》是一个“偶像养成”的节目，它的中枢看点绝非“种地”，而一直是“少年”。
节目组一驱动弃取的嘉宾即是“少年”，第三季新招聘公告上招聘的18到30岁年青男性，亦然在对标“少年”。
这并不虞味着嘉宾们只是来造假或者不全心——他们的赤忱和付出大家王人看在眼里。但，不可否定的事实是，宽敞综艺不雅众（80%为女性）即是心爱的看年青、超逸、勃勃盼愿的男孩们。主角要是换成中老年、外在庸碌的普通东谈主，这档节目在市集上毫不会受到如斯大的迎接。
为了达成“养成偶像”的主义，节目组可谓打造了一场完好的“综艺景不雅”：
内容上，节目组拚命呈现出一群近乎无颓势的主角。节目组通过地皮的众多，“零片酬”的噱头（本体上综艺嘉宾的收入不错不局限于片酬）、有限的物质创造出了一副号称“内娱缅北”的征象。而吃力条目下的他们对社会有极强的荣誉感和包袱感，少有一己私欲，更多的是团魂，耐劳，拼搏，学习，身上挂满了正面标签。
播出方式上，除了比起其他综艺更长的录播周期，还有常常的直播，以及团综和演唱会等等方式，可谓是全标的立方式跟随，培养粉丝的黏性。
更不要说，粉丝们被打上了“禾伙东谈主”标签，与节目内容以及嘉宾进行深度绑定。尽管莫得进行公投， “禾伙东谈主”俨然是101中“全民制作主谈主”的另一个版块，为粉丝们带来的是强参与感和建树感，好像这一切收效王人“有屏幕前的你一份”。
《种地吧》（2023）剧照。
以上各样标记性的“圈粉”伎俩，自己会回导致养育出的不雅众是领有极高情感浓度的集群化的粉丝。
需要着重的是，粉丝以至更普通的社会大家频频会认为真东谈主秀，尤其是含有直播的真东谈主秀很难造假。一方面，永劫辰的拍摄和部分直播让“演绎”变得艰苦；另一方面，难谈这群明星的演技有这样好吗？（要是他们的演技这样好，怎样确切演戏的本领进展不好呢？）
但事实上，真东谈主秀中期骗“欲就还推”的方式来包装偶像早已不是什么诡秘。
该基金的基金经理为王卓然、罗林金，基金经理王卓然于2022年6月27日起任职本基金基金经理，任职期间累计回报6.84%。基金经理罗林金于2024年3月26日起任职本基金基金经理，任职期间累计回报1.1%。
“真实”手脚一种养成计策
终年筹划东亚大家流行文化，尤其关于偶像产业有深度见地的日本文化月旦家宇野常宽在他的文章《常人物时间（リトル・ピープルの時代）》等分析日本知名偶像团体“AKB48”和“小猫俱乐部”后得到论断，称与其他被概括设定的偶像比拟，“AKB48”和“小猫俱乐部”王人是通过强调其“业余/素东谈主感”来向破钞者们演示其真实和“非伪造”的嗅觉，并取得了收效。
而偶像之父秋元康，正是通过在节目中进行一部分所谓“选拔内幕/后台”放送来创造千里浸感。以至有些镜头会假装是荫藏录像机拍摄，来“揭露”偶像在休息室的真实面庞，给破钞者天主视角的嗅觉。有些本领，他们也会稀零展现一些不足轻重的偶像小污点，让内容产生真实感，激励更深层的不雅众情感共鸣。
宇野常宽认为，这种“半透明”的真实感还是成为咱们这个“常人物”时间的常态，把我方界说为某个类型的东谈主物/脚色（即为我方创建的东谈主设）早即是当下应酬闹热而不同的社群疏浚的一部分——咱们在（不测志之中）用某种特定的脚色身份面对某个群体，就像打出合适的卡牌那样。
也正是在这种“欲就还推”的掩蔽之下，《种地吧》的老不雅众们才会深信一个看似诞妄的论断——这样一群外在优秀，签约公司并走上星路的嘉宾是确凿爱地皮，思要永恒当农民而不是从事别的演艺责任。
但本体上，通盘内容依旧处于制作主谈主为止之下，无论是从议程、拍摄界限如故裁剪上，不雅众看到的王人独一他们需要看到的那一部分。
《种地吧》（2023）剧照。
这种类真实宇宙的模拟就像好意思国著名政论家、新闻记者沃尔特·李普曼在《公论》中所建议“拟态环境”（Pseudo-environment）：为了大略对真实环境加以主理，依照简化的模子对真实环境进行重建。而建造安妥的综艺就如归并个东谈主类举止与情感的“执行室”，一切按照导演的要求运行。不雅众大略看到镜头里的“十个勤天”在清苦培育，但看不到镜头外的方式弃取、剧情缠绵、翱游嘉宾安排、“外挂”辅助，也无法详情镜头以外，嘉宾是否全程困在“农场”，是否确凿参与了通盘种地的经由，他们之间的关系又是否是确凿那么“正能量”，莫得吃醋、争抢和鉏铻。
更深层的是，不雅众无法详情他们是否确凿收取了“零片酬”，他们参与节主义主义到底是什么，是确凿单纯思要耐劳、学习、体验抑或是从随地优秀帅哥好意思女的演艺圈新东谈主中别具肺肠，杀出重围。
毕竟，拨开一切被假仁假意描述的节目愿景来看，“种地”其实是一个终点簇新的偶像卖点：他们是明星里最能耐劳耐劳品德高尚的，他们亦然种地的东谈主中最有明星相的。粉丝们一再自满和珍重的空乏和品性，举例吃盒饭，（相对）粗拙的住宿，空乏的田间劳顿……王人不外是宽敞农民的普通日常。而这一切之是以值得被反复自满和惊奇，显得那么贵重，恰正是因为他们的明星身份。因为他们展现出来的是“明明不错靠脸吃饭，却惬心在地里卖力气”。
但，靠“耐劳”和体验“普通东谈主”的管事而红起来，取得大把颂赞和收入的明星，究竟意味着什么呢？
作茧自缚：
当粉丝驱动勒索内容
近几年，由于题材受限，综艺高度依赖招商而受到经济环境影响等等原因，综艺“隆冬”成为业界共鸣。许多节目为了“活下来”驱动走话题阶梯，即“挂羊头卖狗肉”，并不确切专注于节目宣称的内容，而是依赖流量明星或者社会明锐话题来博取眼球。
如一些演技培训类节目，上热搜靠的不是深湛的演技和进展，而是靠绯闻八卦、嘉宾打破、明星难看等。这看似“聪惠”的作念法不仅是在吸血嘉宾，创造“黑红”的节目口碑，且也将节目和大明星大流量进一步绑定了。由此，一个节目是否能作念成，取决于“气势”如缘何及“气势”相宜不相宜、惬心不肯意“炒话题”，流量明星成为了十足的谈话权掌控者。
而《种地吧》的收效固然经验了一些攻击，但指明了另一条谈路，即通过素东谈主/小明星为主角的节目雷同不错眩惑不雅众。
但这场“换东谈主”风云展现了好意思好故事的另一面——粉丝和饭圈文化还是闪现出对内容进行深度影响和勒索，而与之关联的打破正一而再再而三地献技。
如今常见的事态是，在集合剧/电视剧制作之前，粉丝们就会撕制作组，撕经纪公司/责任室，为我方的偶像挑选脚本，逼迫他们认为分歧适的演员搭档。脚本编写或前期制作阶段以至播出之后，粉丝们会撕番位，抗议我方偶像的戏份不够，以至恋爱剧中甘好意思相爱的男女主粉丝王人会相互争论谁的戏份应该更多，谁“偷改脚本”，这到底是“大男主剧”如故“大女主剧”。
在综艺界，这种战火也逐渐燃烧起来。举例23年Angelababy杨颖转头综艺《奔走吧》（俗称跑男）时，粉丝们发现好辞谢易转头的杨颖所占片长独一4分钟，另一位女明星白鹿却有10分钟。那时激励了不少的抗议波浪。
微博截图。
这些气候的共通点是，粉丝们会普遍认为内容制作家/经纪公司/播出平台等对自家的偶像不好，存在绝望怠工、耻辱残害、资源分拨不均等举止，“维权”成为粉丝常见的诉求。
而事实上，这些耻辱的发生频率昭着莫得粉丝抗议的这样高。尤其是关于《种地吧》这样的节目来说，遴荐莫得名气的新东谈主意味着艺东谈主和节目不错相互建树，以至，从交易角度上来说，还不错波及到节目制作方参与诸如艺东谈主经纪等后链路收益，可谓是一举多得，节目组绝无“耻辱”嘉宾的必要。
好意思国花式学家斯蒂芬·卡普曼曾建议“戏剧三角形”表面，三角形的三个过甚分离是转圜者、受害者和残害者。他认为，在打破情境下，东谈主们内心会不自发地倾向饰演着其中任性一个脚色,并相助或开发他东谈主饰演其他脚色。
而越是“养成系”的粉丝，越容易认为我方一步步看顾着偶像的脚步，在精神上是名副其实的“看管者”。在转圜偶像的过程中，粉丝会感到已毕了自我价值，一方面保护了“处于劣势”的偶像，另一方面勇于站出来同非正义势力作念往返并抒发合理诉求。
于是，正常的内容坐蓐变味了，一切王人像KPI（责任绩效）一样是不错被量化的明星建树和主义：偶像在剧/综艺中出现多永劫辰、站位怎样、是被“力捧”如故被“吸血”、是否会取得行状上的收效，王人是粉丝们考量的对象。
如斯逻辑之下，“嘉宾为内容管事”或者说内容是否好，反而是最不需要谈判的一项——尽管通盘东谈主其实王人应该判辨，应该是好的内容和作品来捧出一个个偶像。这，即是咱们现在靠近的吃力困局。它并非一日之寒，也绝非单独某一群体的“功劳”，它既是由向眼球和成本而行的大家文化坐蓐行业所引颈，亦然由充满热忱、心胸憧憬的不雅众们所打造。
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