这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。
由一齐凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位有关东说念主士都脱不了关系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名一经有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运行就猜错的标的。
电影是作歹为题材，剧情亦然以悬疑为鞭策，但雷同不是群众觉得的那种悬疑推理，便是警方看望案件寻找足迹，且有的裂缝足迹的发现，有多少的偶而性。
影片真实想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时期不同所在的案件：
★十字街头交通致死叛逃案
★小混混为财杀东说念主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵连出一两件违法之事，打单、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里，便是一系列社会案件（包含了违法与作歹）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也便是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件，都有各自的诱因，且高出具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在一齐，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生洽商的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。
案件的发展，都是源于情谊关系。
没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情谊误区。
这使得案件最终呈现出来的样貌，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔莳植单独开课分析了。
约略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小巡警一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马率先，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。
该片算丧祭常典型的普法电影了吧，咱们浅易伸开一下。
（如下有剧透）
每起案件的产生由头，都是违法事件。
★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致赤贫如洗，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友托付的一宗买凶杀东说念主的“生意”，盘算推算是名媛关秀英。
这是“毒”，违法。
★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的爱妻，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福完好意思。无奈郑卫染上了赌博的恶习，爱妻关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死反璧主，然后叛逃，这一切被关秀英偶遇，以此为遏止。
这是“赌”，违法。
★一个厨师在夜店坚决了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意料也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而打单。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得便是徐刚。
这是“黄”，违法。
可见，三起案件的诱因，都丧祭常典型的违法事件，最终导致关秀英示寂，而上述三方势力，都有行凶的可能。
此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线足迹。
★关秀英为什么要去打单，一次有成见性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通肇事叛逃，她都将对方的阐发紧紧攥在手中，去提真金不怕火昂贵的金额，一切成见一经在于要回孩子的服待权。
电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。
这是“敲诈”，亦然违法。
★另外一个支线，便是涂松岩扮演的李海。起初我在复盘剧情的时辰，一运行不太解析这个脚色存在的道理道理，因为他皆备游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个脚色其实是冲突口，逢迎了故事的发展。
警方在看望关秀英示寂现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主便是李海。
在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都默契，跟着故事的发展，蓝本李海一直防御肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄坚贞仳离公约，他是带着示爱心上东说念主的成见，来到这里，却眼见案件发生的经过（这便是我说的“适值性”）。
在裂缝证词上，这位作念了伪证，一经违法。
至此，电影举座的故事，梗概明了，而在终末阶段，还有一次裂缝回转，找出了关秀英之死，真实的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。
可见，电影的出场脚色浩瀚，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致犬牙交错。克己在于电影叙事还丧祭常明晰，不至于找不到线索。
进一步来说，电影中几位主要脚色，都不是皎洁的。在裂缝节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于情谊的维系，才铤而走险走向作歹，最终变成悲催。
这些群像化的脚色中，不管何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是斥地在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，斥地在财富上的雇佣关系，所有一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的晃动不定。
正因安全感的欠缺，他们所有东说念主能“收拢”的，就仅剩情谊关系了，这是保管他们走下去的裂缝。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。
电影终末那句台词很有代表性“别让爱冲突法理”。
这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是违法事件。但他们如果能够绝壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场地。
但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”便是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往复交汇，变成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
终末多说一嘴，这类现实题材的作歹电影，与传统悬疑片的分离，便是在于对案件自己的分离形态。
举个例子，那便是吴宇森《袼褙试验》与林岭东《龙虎风浪》的分离，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。
传统作歹悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主若是因为两方面的起因，一是赋予脚色道理道理，代表正义或阴毒的对比昭彰，窥伺鬼鬼祟祟，行恶顽皮布局，二者形成对冲；二是具体到时候上，看重营造推导作歹的经由的，用编订慈悲氛映衬，作歹是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。
而现实类作歹电影则相比简直，作歹即是作歹，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大作歹动机的脱力之感，便是浸染在现实中冰冷与毒害，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事戒指之后，略为堕入千里念念。
其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在已往港片里，便是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于各式作歹事件都莫得正面展示，而是看重杰出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，贸易性更强一些，这么也可以。